1960〜90年代にかけて、誰もが知る数々の洋画のポスター、チラシ、題字、新聞広告を手掛た映画広告図案士 檜垣紀六の広告作品集大成。

誰もが目にしているのに、デザイナーの名前が知られる機会が少ない映画広告ですが、日本独自のポスター、チラシを記憶に残るものにしたのが、60年以上のキャリアを誇る広告図案士・檜垣紀六です。これまでに手がけてきた外国映画のポスター、チラシ、題字、新聞広告を、多くの図版とあわせて本人の解説・回想をまじえて振り返ります。

『ブレードランナー』『ダーティハリー』『魂のジュリエッタ』『燃えよドラゴン』『エクソシスト』『ランボー』『ダイ・ハード』『サスペリア』『続・荒野の用心棒』『スケアクロウ』『昼顔』『アルファヴィル』『シェルブールの雨傘』『タワーリング・インフェルノ』『時計じかけのオレンジ』『プロジェクトA』『ベニスに死す』……。

2020年でデザイナー生活60周年を迎える檜垣紀六が手がけてきた、1960~90年代を彩る外国映画のポスター、チラシ、題字、新聞広告を、檜垣本人の解説と回想とで振り返る画期的書。

1960年から90年代にかけて製作された洋画(外国映画)約600本のポスター、チラシ、題字(日本語タイトルロゴ)、新聞広告を掲載。

全384ページのうち、336ページがオールカラー印刷。ポスターやチラシの写真と、その狙いや制作過程など、これまで語られることのなかった解説を掲載。

映画広告やポスターデザインの基礎知識、かつてのロードショー館や日比谷劇場街をめぐるコラム、関連年譜など読み応え満載の文章も多数掲載。

:::::目次:::::
序文
グラビア
第1章　映画のスタイルとデザイン
1-1　マカロニ・ウエスタンのスタイル
1-2　ATG作品のスタイル
1-3　シネラマ劇場のスタイル
第2章　日本版デザインのさまざまなかたち
2-1　「ダーティハリー」シリーズの展開
2-2　アダプテーションの妙
第3章　ポスターは映画への扉
3-1　ポスターから観客へ、観客からポスターへ
3-2　時間・空間の表現
3-3　動き・スピードの表現
第4章　作品テーマとデザイン
4-1　“スター映画”の華
4-2　“女優”の香り
4-3　“ふたり”のデザイン
4-4　顔の競演
4-5　時代の表現
4-6　アメリカの闇、世界の闇
4-7　宙を舞うもの
4-8　甦る名作
第5章　デザインの底力
5-1　もっと多く、もっと巨大に
5-2　イラストの力
5-3　色彩の魔力
5-4　曲げる、仕切る
5-5　“ひとこと言い”の表現
第6章　題字は映画の顔
6-1　スタンリー・キューブリック監督作品
6-2　スティーヴン・スピルバーグ提供／監督作品
6-3　ウディ・アレン監督作品
6-4　百花繚乱 題字の世界
映画広告の秘境 新聞広告の世界
資料篇

◎檜垣紀六 （ひがき・きろく）

広告図案士。
1940年生まれ。1960年、東宝に入社。1963年、東宝アートビューローに所属。東宝の作品(邦画・演劇)のみならず、系列の東和(現・東宝東和)やATGが配給する洋画作品の広告も多数手がけ、さらに1960年代末からは洋画メジャー作品も次々に担当。1987年に独立し、個人事務所「オフィス63」設立。
『燃えよドラゴン』『エクソシスト』『タワーリング・インフェルノ』『ダーティハリー』『時計じかけのオレンジ』『サスペリア』『キャノンボール』『ランボー』『ロボコップ』『ダイ・ハード』『バットマン』など、手がけてきた作品は枚挙にいとまがない。
2020年、デザイナー生活60年を迎えた。

◯桜井雄一郎 （さくらい・ゆういちろう）【編著】
本のデザイナー。映画雑誌『南海』代表。
1984年生まれ。2008年より鈴木一誌デザイン事務所に勤務。2014年、VHS関連の記事をメインにした映画雑誌「南海」を創刊。現在までに4号を発行。2017年に独立。本のデザインを仕事の中心とする。

◯佐々木淳 （ささき・あつし）【編著】
フリーエディター&ライター。
1961年生まれ。1987年、日比谷シャンテシネのオープンと同時に同館のパンフレット担当となり、その後フリーに。現在まで32年以上映画パンフの編集を続けている。国立映画アーカイブニューズレターや、東京フィルメックス公式カタログも手がける。

A4変型判上製384pages
2021.1.29
スティングレイ
檜垣さんの直筆サイン入り本書チラシをおつけします

内容見本画像は公式サイトからお借りしました。

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